通常，反舞中的一切都与音乐完全匹配。曲调每 64 拍重复一次，并分为两个 32 拍半（A 和 B），每个半拍分为两个 16 拍半（A1 和 A2，B1 和 B2），每个半拍分为两个 8 拍半（通常不命名）。每个舞蹈都经过精心编排，因此动作之间的过渡与音乐部分之间的过渡相匹配。例如：
大卫·凯诺的玫瑰宝宝
A1 (16) 邻居平衡和摆动 A2 (8) 圈左 3/4 (8) 合作伙伴 dosido B1 (16) 伙伴平衡和摆动 B2 (8) 罗宾斯链 (8) 左星
这就是说舞蹈（A1）的前16拍是“邻居平衡和摆动”。接下来的 16 拍 (A2) 分为 8 拍用于“左转 3/4”，然后再分成 8 拍用于“伙伴 dosido”。舞者将调整他们在人物中移动的速度，以使动作准确排列，这种紧凑的时间使舞蹈感觉非常令人满意。清楚地传达这些划分的音乐，无论是通过您选择的曲调还是您的演奏方式，都是“措辞良好”：舞者听到的乐句是支持舞蹈所需的乐句（更多）。
有一些地方有额外的时间，早一点开始下一个数字是没有问题的。例如，考虑一个常见的组合：
(8) 圈左 3/4 (8) 摇摆
绕 3/4 圈通常不需要完整的 8 拍，而摆动是一个可以采取一系列长度的动作，因此更常见的是人们这样跳舞：
(6) 圈左 3/4 (10) 摇摆
这种与二次方幂的细微差别大约是典型舞蹈将从这种模式中得到的程度。然而，几年前，我写了一些完全没有 B 部分的舞蹈，昨晚我注意到我们正在与另一个跳舞。像使用常规时间一样编写舞蹈，它将是：
永远都不迟
通过汤姆海因兹
A1 (8) 百灵鸟 (8) 百灵鸟 1.5 A2 (16) 伙伴平衡和摆动 B1 (8) 左右通过 (8) 罗宾斯链 B2 (8) 罗宾斯右肩圆 (8) 邻居秋千
不过，B 部分并没有真正像那样跳舞。我计算了我们的情况，结果非常接近：
乙 (6) 左右通过 (6) 罗宾斯链 (6) 罗宾斯右肩圆 (14) 邻居秋千
在没有精力充沛的人群的情况下，我可以想象一个更像是：
乙 (8) 左右通过 (6) 罗宾斯链 (6) 罗宾斯右肩圆 (10) 邻居秋千
即使在一个大厅内，一些小型套装（“四人组”）也会在一系列时间范围内跳舞，这一切都取决于他们碰巧最终通过数字的速度。
从音乐人的角度来看，这很棘手！通常你想让音乐的乐句非常清晰，这样舞者就不会迷路。如果他们不知道什么时候开始和停止，舞蹈就会分崩离析。然而，在这个舞蹈中，大厅的不同部分使用稍微不同的时间，这是行不通的。许多舞者会将他们的过渡放在与您可以强调的任何短语都不匹配的地方。相反，您希望以仅突出显示三个过渡的方式播放：
- A1 的顶部（“停止摆动”）
- 通过 A1 的中途（用于 allemande 的手动连接）
- B1的顶部（“停止摆动）
没有清晰乐句的音乐是行不通的，因为您确实需要使这三个过渡清晰，但您不希望音乐在 A2 中途或 B 中的任何地方大胆地指示乐句的结尾。你可以去寻找具有这种精确措辞的曲调，但我认为您不会找到。在这种情况下，您可能希望找到一首非常接近的曲调，然后根据特定舞蹈调整您的演奏方式。