我喜欢这本书。它让我对写作有了新的看法。在这里看到我的想法。
笔记
- 不仅要知道你想说什么，还要知道你实际说过什么。
- 在写作时注意你学到的规则。记下来。 “你不能修改或丢弃你没有意识到的东西。” （第 6 页）
- 我们通过多种方式了解周围世界的几乎所有信息——当你开始思考要写什么以及如何写它时，请记住它们。
- 你被教导了什么。
- 你假设是真的，因为你听别人重复过它。
- 你的感受，无论多么微妙。
- 你不知道的事。 （“你不知道的和你为什么不知道的也是信息。”）
- 你从自己的经验中学到什么。
- “许多人认为读者在阅读时的体验与作者在写作时的体验之间存在相关性——她的心态、她将单词放在一起的难易程度。那没有。” （第 8 页）
- “长句往往会崩溃或崩溃，或变得不透明或因尴尬而绊倒。” （第 9 页）
- 删除所有不必要的单词。
- 你的必要观念会随着你的经验的变化而改变。
- “每一个词都是可选的，直到它被证明是必不可少的。你只能通过一个一个删除单词来确定。”
- 暗示写作应该是你的目标之一——能够提出比文字似乎允许的更多的建议，能够在沉默中与读者交谈。
- 没有多余的词或短语或从句，就会有暗示的余地。
- “你做的大部分句子都会被杀死。其余的将需要修复。” （第 13 页）
- “对我们而言，体裁毫无意义。这是一种搁置书籍和颁奖的方法。”
- 如果意义不是句子的唯一目的怎么办？如果你写的句子好像无法概括怎么办？ （第 20 页）
- “任何句子都不能仅仅是过渡性的。如果你写得很清楚——而且你知道你说过什么和暗示什么，就像你知道你没有说过什么一样——读者将需要迷失在阅读你的散文中。”
- 关于写作的基本事实：你可以从任何地方到达任何地方。
- “好的写作无处不在，无处不在。” （第 27 页）
- 作为作家，我们需要如何阅读：注意每个句子中嵌入的决定。
- 想象一下阅读简奥斯汀或詹姆斯鲍德温，为什么这句话是这样而不是另一种方式？想象一下修改句子。
- 注意：“如果你注意到某事，那是因为它很重要。” （第 37 页）
- 不要说它。
- 我们的目标是让你的话语、你的短语尽可能地接近你所注意到的世界的坚固性和物质性。
- 急于注意是行不通的。
- 让自己想知道。
- 你永远不会用尽注意。
- “你从这种收集和释放中得到的回报是习惯、轻松、信任和丰富的感觉，这些都是支撑你写作的。你的头脑永远不会放弃真正重要的事情。” （第 42 页）
- 当心自愿句子——它们几乎总是不可接受的。
- “它们的出现是因为你没有考虑你正在做的实际句子。你正在超越它，寻找你在路上某个地方的意义，或者整个作品的意图。”
- “你会从唯一对读者有价值的东西上分心。”
- 志愿句子是“你教育的遗物和模仿的愿望”。它们是“平庸且结构上没有思想的”。
- “只有修订才能告诉你，一个提供自己的立场是否值得保持。作家的工作不是接受句子。工作是逐字逐句地制作它们。” （第 47 页）
- 当工作真正完成时，作者知道每个句子是如何做到的，做出了什么选择。
- “修改的基本行为是从字面上意识到句子，逐字逐句地看待它，作为一种形状，以及与文章中所有其他句子的关系。”
- “一开始这很难做到，因为我们的阅读习惯是不耐烦和挑剔的。”
- 修改的一个基本策略是对你所写的内容变得陌生。
- 试着大声朗读你的作品。
- 机械地，不听。
- 试着大声朗读你的作品。
- 另一种让它看起来不那么熟悉的方法：把每个句子变成自己的段落。
- “心流是读者体验的东西，而不是作者。” （第 67 页）
- “你的劳动并不代表失败。这是订婚的标志。”
- “写作没有什么是自然的，只是倾向于认为它是自然的。”
- 如何使一个句子听起来像说话
- 问问自己，你是否可以想象说出一个句子，并调整它直到可以为止。
- 问问自己“我到底想说什么？”该问题的答案通常是您需要写下的句子。
- 想象一下给朋友写一封信或一封长电子邮件——读者的变化很重要：“有一种联系和亲情，以及对你说什么和不说什么的直觉把握。”
- “任何你认为为了写作而需要的东西——或者是‘受到启发’写作或‘有心情’写作的东西——在缺乏的时候就变成了禁令。学习在任何地方、任何时间、任何条件下、用任何东西写作，从无到有。你真正需要的只是你的头脑，这是必不可少的一项要求。” （第 80 页）
- “在追求清晰的过程中，风格会自我陶醉。”
- “各个技能水平的作家都经历过存在的暴政。”……所以试试这个：在构图点进行修改。在修订点撰写。
- 在你写下之前和之后，让你正在写的句子尽可能接近它的最终状态。 （第 88 页）
- “语言急切地想要说些什么。”
- 学会理解和控制这种紧迫性。
- 练习需要时间，但你会“发现自己发现了你永远无法预测的发现，发现了你从不知道存在的想法，因为它们不存在，直到你探索句子的隐含可能性。”
- 通过练习，它会更有效率，更有创意，也更有趣。
- “我们假设思想塑造了句子。但是思想和句子总是一种合作，是可以说的和你想说的的总和。” （第 92 页）
- 写作来自写作。
- 试试这个：没有大纲。做笔记。重读你的笔记并做笔记。一定要标出你感兴趣的东西。思考。再想想。要有耐心。 （第 96 页）
- 你怎么知道你对什么感兴趣？你会停下来重新思考这个想法。
- 让你感兴趣的想法分散你的注意力。问问自己。他们对你有什么兴趣？
- 不要试图区分思考和造句。假装他们是同一个东西。
- 实践。教自己要有耐心。
- “你将学会相信自己思维的敏捷性和能力。你会了解到，你不必留出大量不可侵犯的时间来思考。”
- 抵制过早开始组织和构建思想的诱惑……推迟寻找秩序。
- 你如何开始写作？找一个你感兴趣的句子。
- “读者不需要抓住。她需要感受到你对你选择的句子的兴趣。” （第 101 页）
- 是什么让第一句话有趣？它的确切形状和它所说的，以及它为另一个句子创造的可能性。
- “看看你能不能写出第一句话的句子。不是它后面的句子，即使这意味着第二句与第一句有一段距离。”
- “思想并不像你想象的那么短暂，也不是完全不由自主地来的。如果这个想法值得拥有，你会重新发现它或找到一个更好的。”
- 把它们写下来，以防万一。然后重新思考——“想象句子和它们的可能性，感受每一个新机会的方式。”
- “作家的世界充满了平行宇宙。”
- “欣喜和绝望并不是很好的修正工具。好奇心、耐心和即兴创作的能力是。” （第 116 页）
- “写作不能证明任何事情，而且很少能说服人。它做得更好……它分享你对你所注意到的东西的兴趣。
- “你的工作不是按照你收集它们的顺序排列大量的证据，世界的各个部分。你的工作是雾化你接触的一切……只关注你感兴趣的东西。将你所学知识的复杂性分解成非常小的马赛克碎片，这不是由一堆证据而是由你作为作家的有意识决定形成的。” （第 122 页）
- 所有作者的权限均由读者授予。 “然而，读者通过她对作者权威的感觉来认可。”
- “节奏是作者权威的重要来源。”它是一个前兆。你如何写作，而不是你写什么，创造了你的权威。
- 对你的想法唯一可靠的检验是它们是否让你感兴趣，以及它们在你工作时是否让你感到惊讶。 （第 133 页）
- 感觉有义务以某种方式写一个句子或段落总是麻烦的迹象。质疑这项义务。
- 试着为自己的读者写作……同时扮演有文字头脑的读者和信任的读者……相信你和不是你的读者之间的血缘关系，确信你感兴趣的东西会让读者感兴趣……同时表现出温柔的关怀。
- “完成”没有客观的衡量标准……它与判断一样多的感觉，“来自你对你一生中读过的所有书籍的完整性的丰富经验。”
- 朝着简洁、直接、简单、清晰、节奏、字面意思、暗示、变化、沉默、世界的名称、存在……当事情真正发挥作用时，就该打破已经发挥作用的东西了。
原文： https://weichenliu.xyz/notes/several-short-sentences-about-writing/