Brian Tallerico，为 RogerEbert.com 撰稿：
大卫·林奇看到了我的梦想。作为 80 年代在美国郊区长大的青少年，《蓝丝绒》和《双峰》就像一道闪电般轰动。他们不仅捕捉到了栅栏下生活的险恶、超现实的弱点，而且还直接对任何认为自己可以成为艺术家的人说了一些话：你不必做其他人正在做的事情。
林奇是那些找到了自己的创造性声音的人之一，他为电影所做的事情就像大卫·鲍伊或普林斯等人为音乐所做的那样，打破了人们对艺术品的期望。即使他的作品未能达到预期目标（这种情况很罕见），林奇仍然是一位独特的艺术家，一位从未屈服于取悦他人的欲望的创造者，这种欲望破坏了他所在行业的巨大潜力。当人们提到林奇的作品，如《穆赫兰道》或《正直故事》，甚至我们这些喜欢《迷失高速公路》的人时，对他们说话的不仅仅是那部特定的电影——而是一种感觉，即这种形式的潜力只要像林奇这样的人参与进来，那就是无限的。整个艺术形式都被他改变了，现在又因他的缺席而减弱。我们应该冲破他打开的大门。 […]
林奇的第五部电影，即 1990 年的《狂野之心》，可能是他最具争议性的电影之一——这部电影经常被认为是林奇最过分的作品——但正是他同年在电视上的表演震撼了娱乐界：《双峰》。 ”我可以写一本关于“双峰”对 15 岁娱乐迷意味着什么的书。总而言之，它爆发了形式的潜力。三十多年后观看《双峰》的人们需要了解它登陆时的电视格局。我并不是说 80 年代没有高质量的电视节目，但与 2020 年代相比，冒险性更少，在公式化的戏剧或充满笑声的情景喜剧旁边观看劳拉·帕尔默的传奇故事感觉就像是在观看真实的电视剧。对系统的冲击。有关“双峰”及其重要性的更多信息，请查看此内容。
这个想法在我脑海中盘旋了 30 多年，但直到今天才真正具体化：林奇是唯一一位我喜欢的艺术家，但我基本上无法“理解”他的作品。没有什么比《双峰》更能体现这一点了——我一直在想，那里没有什么东西是我无法得到的，但我绝对喜欢它。但现在我意识到这就是我喜欢它的一个重要原因。仍然很难相信该节目是在商业网络电视上播出的。
和库布里克一样，他很快就接受了新技术，并看到了它的艺术潜力。他对数字视频赞不绝口，并领先业界数年宣布自己不再涉足电影领域。林奇看到后直骂是胡说八道。与库布里克一样（毫不奇怪，当被问及他最喜欢的电影制片人时，林奇首先提到了库布里克），林奇晚年很少有新作品，但他交付的作品继续提升了艺术形式。 2017 年的 18 集《双峰：回归》完全是林奇式的——是非凡职业生涯的完美顶峰。
原文： https://www.rogerebert.com/tributes/have-a-great-day-david-lynch-1946-2025