迪特里希展示了采用角色如何揭示一个人的真实自我

“Kaloprosopia”意味着通过将你的生活作为一件艺术品来改变你的个性。这个词是法国作家约瑟夫·佩拉丹（Joséphin Péladan）在 19 世纪后期创造的，以应对资本主义和大众商业的发展，以及人们被赶成为消费者的反应。 Kaloprosopia——来自希腊语καλός （美丽）和πρόσωπον （人）——使人脱颖而出。一个世纪过去了，我们这么多人在社交媒体上，这种自我风格的影响被淡化了。很难抗拒顺从的冲动。我们很可能像我们自己一样采用群体角色，创造气泡和回音室，塑造我们的帖子以收集喜欢，并模仿我们圈子的语言。但是，在过去，自我创造往往是一种抵抗行为。戴上面具可能既具有保护性又具有启发性，使某人有机会无视传统并探索其性格中原本会受到压抑的方面。

奥斯卡·王尔德在 kaloprosopia 史册中脱颖而出，他的自我改造始于牛津大学，在那里他将爱尔兰口音换成了英国口音，因机智而臭名昭著，并以唯美主义风格装饰他的房间——“我发现每天都越来越难辜负我的蓝色瓷器，”他打趣道。在上个世纪，我们可能会想到安迪·沃霍尔（Andy Warhol），他在采访中歪歪扭扭的假发和紧张的喃喃自语，与他的波普艺术一样具有标志性；或者大卫·鲍伊（David Bowie），他的角色从一个角色到另一个角色的反复无常——Ziggy Stardust 到万圣节杰克再到瘦弱者白公爵 – 成为他的粉丝喜欢的游戏，想知道鲍伊会成为下一个。麦当娜和 Lady Gaga 会采用同样的自负，在资本主义经济的动荡浪潮中冲浪，通过永远将自己重塑为次佳的事物来寻求次佳的事物。

玛琳·黛德丽 (Marlene Dietrich) 也将她的成年生活献给了花痴艺术。在 11 岁时，玛丽亚·抹大拉 (Maria Magdalene) 成为了玛琳（当时还不存在这个名字），不久之后她就立志成为一名演员。她在 1930 年凭借德国第一部有声电影《蓝天使》取得了突破性的成功。它由约瑟夫·冯·斯腾伯格执导，将迪特里希塑造成一个冰冷的破坏性蛇蝎美人。一直在寻找与葛丽泰嘉宝竞争的明星的派拉蒙高管突然下台，以七部电影的交易将迪特里希吸引到好莱坞。迪特里希喜欢假装《蓝天使》是她的处女作，而事实上，在柏林魏玛居住期间，她出演了近 20 部无声电影（后来她否认并否认了这些电影），看起来与我们这位迷人的金发偶像大不相同。知道：黑头发，有点胖，没有光泽。

在迪特里希和冯斯腾伯格共同制作的每一部电影中，她都演绎了蛇蝎美人原型的变体：冷漠、诱人、沉着。起初，冯·斯腾伯格似乎占据了主导地位：迪特里希声称他决心“让她成为皮格马利翁化”。但是，当皮格马利翁为他创造的女性雕像注入了活力时，冯·斯腾伯格则对迪特里希进行了相反的处理，帮助她塑造了一个明星，她的美丽——舞台和灯光完美——几乎是雕像般的。冯·斯腾伯格坚持认为他的演员是“木偶，我画布上的色彩碎片”，他会给迪特里希准确的指示，告诉他在片场的站立、行走、谈话和暂停的位置。

但迪特里希不仅仅是模特：让·科克托称她为“我所认识的最可怕和最令人兴奋的女人”。她与冯·斯腾伯格的真正关系是合作的。根据迪特里希的女儿玛丽亚·里瓦 (Maria Riva) 的传记，每个人都成为了对方的缪斯女神，他们互相挑战，投掷“像决斗者一样的艺术挑战”。冯·斯腾伯格创作的每个角色都直接受到他对迪特里希的迷恋的启发，将事实与虚构融为一体，将她的角色与他富有想象力的幻想混合在一起；在摩洛哥（1930 年），她穿着成为她标志性的燕尾服、大礼帽和尾巴，灵感来自他在魏玛时代看到她穿的服装。

迪特里希有时会以第三人称称呼自己，仿佛她的角色是一幅终生的肖像，她可以逐年叠加和巧妙地修饰

谷歌“Dietrich”，你会被捕捉到她优雅、撩人美丽的图像所迷惑。她审查了她发布的每张照片。迪特里希从冯·斯腾伯格那里学到了灯光如何突出她脸上的每一个凹陷和曲线。有一次，她拔掉了臼齿，这样她的脸颊就会进一步下陷。

到 1930 年底，迪特里希 (Dietrich) 享誉世界。她有时会以第三人称称呼自己，就好像她的角色是一幅终生的肖像，她可以逐年叠加和巧妙地加以修饰。她培养了一种神秘的魅力，就像优雅支架上的香烟烟雾一样环绕着她的照片。 “每个男人或女人都应该能够在女演员身上找到他或她最渴望的东西，并且仍然承诺每次再见到她都会发现一些新的和令人兴奋的东西，”她在新闻采访中宣称.

卡尔·荣格（Carl Jung）创造了“角色”一词，源自拉丁语中的“角色”，用来描述人们在日常角色扮演中所戴的防护面具。就像迪特里希全身心投入到 kaloprosopia 一样，鲍伊——她公开的崇拜者——采用了夸张的角色，将人们的注意力吸引到我们每天都在挣扎的自我与社会之间妥协的戏剧性上。他解放了模仿他的粉丝，激励他们打破社会限制，尤其是性别和性方面的限制。凭借 Ziggy Stardust——一个红头发的双性恋外星摇滚明星角色——他帮助了成千上万的同性恋者和双性恋者走出了壁橱。迪特里希 (Dietrich) 在她的公共着装中也同样接受了雌雄同体，在她的私生活中也是双性恋。鲍伊在他的Hunky Dory (1971) 英国专辑封面上向迪特里希致敬，这一造型的灵感来自于他拍摄时拍摄的迪特里希照片书。作为瘦白公爵，他的轮廓呼应了迪特里希的经典姿势。

人格与真实自我之间的差距有多大的问题令公众着迷：面具下的她/他是谁？ Bowie 把它变成了一个游戏来取笑和吸引他的粉丝，让他们在这个过程中进行合作；当谈到 Ziggy 时，Bowie 说：“其他人重读了他并提供了更多的信息……比我给他的还要多。”受歌舞伎剧院的影响，歌舞伎剧院注重自身的戏剧性，他宣称：“我是皮埃罗。我是普通人。我正在做的是剧院，而且只有剧院。然而，他的粉丝们却遭遇了这样一个悖论，他们享受着他不确定的决心，同时也想压制他。当 1980 年代初期的艾滋病危机开始时，他们感到被背叛了，他摘下戏剧性的面纱，宣布自己是“壁橱里的异性恋”。后来，他告诉滚石，出柜阻碍了他在美国的职业生涯，后来他还是再次重新声明了自己的身份。人物角色给了鲍伊和迪特里希推动社会界限的自由——直到社会认为他们走得太远，并撕毁了他们的面具。

荣格认为，如果一个人与它过于密切地认同，一个角色可能会变得病态。当一个角色被粉碎——无论是有意还是无意——结果就是瓦解、混乱、崩溃。对于迪特里希来说，她电影角色的崩溃是海斯法则强加给她的。它于 1930 年引入好莱坞，规定“不得制作任何会降低观看者道德标准的影片”。随着电影越来越受欢迎，人们对其信息传递的担忧加剧，尤其是在宗教和天主教团体中。海斯法典由耶稣会神父 Daniel A Lord 起草。它包含一系列有关性和暴力的规则，并禁止同性恋等性“变态”。不应表现出通奸；禁止生育；道德必须像水印一样出现在应该促进健康的美国价值观的情节中。

即使鲍伊的死也是“一件艺术品”，他的绝唱专辑在他去世前两天发行

我们经常想象我们今天庆祝的女性的复杂银幕角色——菲比·沃勒-布里奇在电视剧Fleabag (2016-19) 中扮演的“热血沸腾”，或者黑色喜剧、杀气腾腾的 Cassie（凯瑞·穆里根扮演）电影《有前途的年轻女人》 （2020 年）——代表了一种新的演变，但 1930 年代初期是富有女性角色的黄金时代，尽管文化担心这会对女性观众造成腐败影响：迪特里希和她那个时代的其他女明星被认为是一个盒子- 女性而不是男性的办公室抽签。

直到 1934 年，海斯法典并未得到严格执行。然后是镇压。制作代码管理办公室在拍摄前审查了剧本，提出了清理和简化剧本的建议，往往会造成灾难性的艺术效果。酷儿角色不能表现出同情心，所以他们以漫画的形式出现：变装皇后、儿童骚扰者、恶棍或懦夫。

迪特里希将她的职业生涯塑造成一个具有雌雄同体魅力的诱人、神秘、违法的明星，但现在她的电影——以及冯·斯腾伯格的艺术视野——受到了致命的损害。在The Devil Is a Woman (1935) 中，她在一个关于色情迷惑的故事中扮演诱惑者孔查；剧本审查员想要惩罚迪特里希的性感角色，并建议她成为一个“骨瘦如柴、贫穷的女巫”，而她的爱情可能会在结局中将她窒息而死。这部电影不得不从96 分钟缩短到 79 分钟，结果是一个可怕的批评和商业失败（尽管它后来获得了批评的认可）。迪特里希在一则广告中被贴上了“票房毒药”的标签，该广告点名并羞辱了失去融资能力的好莱坞明星。她凭借西方喜剧《再次骑马》 （1939）卷土重来，在那里她有意识地通过扮演一个讨人喜欢且脚踏实地的角色来嘲笑她以前的冰女神化身——她在整个 1940 年代重演了这些品质，但缺乏她的复杂性十年前的女主角。然后，在 1950 年代，她再次将自己重塑为迷人的歌舞表演明星。她的最后一部电影Just a Gigolo (1978) 看到她与 Bowie 共享屏幕。

迪特里希在她的巴黎公寓里度过了她的最后十年，拒绝在公共场合外出，这样她的皱纹和变黑的牙齿就不会破坏她对她标志性美丽的记忆。也许，正如荣格所警告的那样，她对角色的痴迷变得病态了。

她是最终不可靠的叙述者，隐藏了她真实的性取向，并虚构了她生活中的某些部分，如果它增强了传奇。 “她的一生都建立在一个巨大的幻想之上，”弗里茨朗担心。鲍伊以更有天赋的方式度过了他最后的日子。他的制片人托尼·维斯康蒂（Tony Visconti）表示，在鲍伊去世前两天发行的绝唱专辑《黑星》（ Blackstar ，2016）之后，他的死也是“一件艺术品”。

正如王尔德在《作为艺术家的批评家》（1881 年）一文中所观察到的那样：“当他以自己的身份说话时，人最不属于自己。给他一个面具，他会告诉你真相。迪特里希和鲍伊都是难以捉摸的传奇人物，但也许正如王尔德所说，他们所采用的闪闪发光的角色让我们瞥见了他们最真实的自我。